​Si conobbero nel 1929 i futuri coniugi Fuso, “sulla scomoda sedia da dentista dello studio di Brajo”, come ha ricordato uno dei curatori, Massimo Duranti, nel catalogo della mostra: dipingeva già Bettina, che, qualche anno dopo, si sarebbe iscritta all’Accademia delle Belle Arti di Perugia, sotto la guida di Arturo Checchi, convinto promotore del “Ritorno all’ordine” sancito dal regime; era un noto dentista perugino, Brajo (diminutivo di febbraio, il mese della sua nascita, nel 1899), oltre che stimato docente di Stomatologia a Roma. Fu Bettina a convincerlo, nel 1943, dopo una forzata e noiosa convalescenza (il riferimento a La noia del loro amico Moravia, parrebbe essere d’obbligo), al suo rientro dalla guerra (era, infatti, stato chiamato alle armi come capitano medico ed inviato in Albania), “a sporcare piccole tele e tavolette”. Betty non avrebbe, però, “certo immaginato – è ancora la fine penna di Massimo Duranti, a scrivere – che il marito si sarebbe espresso con un linguaggio fatto di rottami, dopo esordi figurativo-espressionisti non esaltanti”. Ma “per Fuso – sottolinea Marcello Fringuelli, cultore della memoria dei coniugi Fuso – l’arte era invenzione perché l’invenzione era intrinseca alla sua natura, al suo modo di essere: ecco che si spiega così – prosegue Fringuelli – l’enorme mole di lavoro creativo svolto nell’arco di una vita in tanti settori diversi, da quello medico-scientifico, ricco di sperimentazioni, di brevetti per apparecchiature, di studi innovativi e ricerche a livello mondiale, di scoperta e di lancio sul mercato di medicine, di tecniche operatorie e di trapianto, a quello architettonico, fino al design, alle ceramiche, ai gioielli...”. Al recupero, e al conseguente riuso, con intento ludico, giocoso, artistico d’avanguardia, di materiale di scarto, sapientemente e certosinamente riassemblato nelle sue Straticromie e nei suoi Cromoggetti, è dedicata la Débrisart di Brajo, secondo un termine appositamente coniato da Verdet nel 1976. Ma quella dei Fuso non fu solo la parabola di una coppia di artisti, che estese le proprie “propaggini culturali” sul mobilio di un salotto che ospitò, nel periodo fra le due guerre, gli intellettuali più significativi del panorama nazionale del tempo – i documenti dell’Archivio Fuso e di quello di Bettina Rampielli attestano, nero su bianco, l’espressione scritta di “soffi di calde amicizie”, respirate, ad esempio, da Renato Guttuso, il promettente pittore di Bagheria che, negli anni Trenta, si trovava a Perugia in veste di restauratore, ma anche la storia di una donna, straordinaria e curiosissima, che, dopo aver partecipato a tre edizioni della Quadriennale di Roma nel 1955, 1959 e 1965, ed aver ricevuto la medaglia d’oro al Premio Termoli nel 1964, seppe “arretrare per lasciare spazio al compagno di vita, sacrificando la carriera all’amore, alla famiglia, all’equilibrio domestico”.Un gesto pregno di una eroicità delicata, al femminile, cui la città di Perugia tributa questo omaggio artistico.

Il salotto di casa Fuso, con Moravia, Argan, Guttuso, Burri...